书法中的“宋四家”苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄，到底该如何排名？
书法高低在用笔。用笔功力达巅峰，书写速度全篇气势单字艺术俱成。那些不懂书法“书”为书写的人们，被现代截面教学的片面学习方法误导，只以单字形象孤注一掷论书法，大谬特谬，误了许多少年！
所谓过去宋室四名人，用笔灵活首推蔡京。蔡京一字未滞锋二字已伏笔，婉转如意，字字不破篇中底色，称四人用笔之最。
米芾用笔逊色蔡京，用笔自叹弗如。因米困于字而蔡所专注为文。
苏轼，单字有厚重之气，全篇无蔡氏之连。欲速则章法有乱，恰似他命中欲正而难成，徒遭贬置之春。
黄庭坚得笔意而空落于笔法，用笔侥幸。
蔡米苏黄次序，才是宋室四书家名序。
2019.10.1.10：05
这些古人的排各只能按个喜好来定，不象考场有标准答案。
比如央视黄金100秒，我觉得这位挑战能过，可是只差2秒被揑控的观众给剧了。
宋代书法是极崇张扬个性的，后人尊其为“尚意”。这种个性，打破了晋唐以来的书法流美，与传统书法格调不太一致。对待书法中的“宋意”，今人给予极高评价。但也有不少书法爱好者认为，宋人尚意是一股乱流，写不过晋唐，标新立异、投机取巧罢了。民国文人沈从文曾说，“宋四家没一个是在认真写字的”。
“宋四家”在书法史上具有重要地位。我认为宋人书法远不如晋唐，但好于明清，艺术成就还是很高的。“宋意”的本质恰好体现了文人与书法的关系，宋代之所以“尚意”，当然有书法探索创新的原因，更主要的是文人崇高的社会地位深深影响了书法艺术的发展，“以文论书”的现象在大宋是个极致，这才是最为深厚的历史成因。
正因如此，宋人书法的突出特点就是，不追求书写技巧的至工至善，而极崇笔法笔意的个性抒展；不注重形体上的美仑美奂，而执着于情怀气韵的妙趣横生。故此，如以点画结字论书艺，宋不如唐，如以流美飘逸论书艺，宋不如晋，甚至只能是“渣渣”级别。
宋四家究竟如何排序，更是一个仁者见仁的问题。重传统技法的，可能是米蔡黄苏，重文化性情的可能是苏黄米蔡，重书学影响的，又可能是米黄苏蔡，众口难调，不一论足。
第一位是“八面出锋”的米芾。
第二位是“长枪大戟”黄庭坚。
第三位是“淳淡婉美”的蔡襄。
第四位是“气象雍裕”苏东坡。
抱庸浅见，一家之言，仅供参考。
苏黄米蔡是宋朝四大书家的顶尖代表，有各自的风格难自区分。按历史留传来学，第一为东晋的兰亭序。第二为唐朝颜真卿的祭姪文稿。第三为苏轼的黄州寒食贴。此三种名贴称艺书坛光耀千古，其中第三位就是苏黄米蔡中的苏东坡，从历史的角度看他稳当的排名第三位。但是从艺术风格的各自发展与传承上看苏黄米蔡应尽分彼此，都在名自领域内的一大巅峰。苏被称作蛤蟆俺作品内蕴中体现的磅礴之力是一般书家难与做到的。并且文辞的表现出一代文人大师的风貌是有目共睹的。黄石谷的行书笔势连绵，形成一句外拓之美，犹心大海中的桨帆向前勇进，有一种大气之美。米芾的书法在宗代的时后变异性最大开创出刷字的先锋影响古今。蔡襄的书法在继程古代的基础上对文人气韵的传程性上连绵有长。试为四大家四种体式都是在各自领域内的一大顶峰，巅峰之间评判一二三四有点强词多理了吧。学书立论不要庸于自己的眼光所学来评定，因为历史上留传下来的真正的东西肯定有他的真正意图，要通过自己的喜好可以学他爱他但不可以乱评他。
这个要根据每个人对书法作品的认知水平去评价。文末我会告诉对宋四家的排名。
如何评价一幅书法作品？每个人对书法艺术的理解不同其结果也是不同的。我对书法的评价简单把列为率性、真性、秉性。
拙朴浑厚，率情率性，这个是书法基本功与个性的升华。古人写字是写字，书法是书法。写字只是基本功，而个性突出，才能达到字如其人的境界，别人才能识别。率情率性在二者之间突出了书画作品的洒脱，融入了书写着的才情。书法里的“真性”属于超出书法技能本身，体现人情之真性，不***饰、不虚伪，自自然然才有一种力透纸背的力量直达观赏者的心底，引起共鸣。同时，书法家人生的性格决定了行事风格，也决定了书法秉性，中国书法的才情气艺趣最能集中反映在书法秉性之中。
蔡襄的书法是以工整规矩的楷书为长，其书法浑厚端庄，淳淡婉美，恪守晋唐法度，缺乏创新的意识。苏轼的书法用墨比较浓、字体比较扁，运笔比较缓。黄庭坚用笔以侧险取势，起笔有抖扱习气，笔势苍劲，意态纵横，中心收紧，四面放射的结构。米芾的书法用笔迅疾而劲健，尽心尽势尽力，痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新。结字自由放达，倾侧之中含稳重，端庄之中婀娜多姿。章法上重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。
因此，书法中的“宋四家”按照“三性”排序分别是米芾、黄庭坚、苏轼、蔡襄。
