怎么写故事？
故事发生在一九七四年，那个时候都在响应上山下乡的时候，在吉林省四平市的一个小镇上，一个年轻的学生和同学们下乡去，接受贫正中农再教育，小女生叫小立，年方十八岁，跟同学下乡到集体户，因为她眉清目秀，长着一双大大的眼睛，即漂亮又好看，去不长时间，就被人相中了，这农村的村头家的儿子就和村长说要娶小立，这村长为了达到他儿子的目的，就给小立找轻点活干，把小立评成学习***著作的先进分子，经常出席市学习***著作的先进典型，和知识青年代表大会，很了小立无数个荣誉，小立当然轻松的自美不知怎么回事，后来村长就提出来他儿子的事，他儿子长得难看死了，小立肯定不同意。
这时村长就换了脸色了，一切荣誉全没了，干活时专给她干累活，挑粪专给她装最满为止，一天到晚把小立累得都哭，后来就憋屈出来病了。得了***了。满公社乱跑乱叫 实在是不行了 大家都为她流泪，弄得队长把她照顾回城了，回城后 在家里父母照顾下，病也好多了，上了四平的师范学校，身体也恢复的很好了，家里人也松口气了，毕业后，分配当老师，她就又犯了***了，没办法了，就不工作了，年龄也到了找对象的时候了，就给她找个对象，想慢慢的让他能好，哪知道，她又犯病了，被人退了回来，就呆些日子再找吧，这次找个农村的，可是过了二年后，有了一个孩子了，男的出门干活的时候，她就又犯病了，把孩子扔到房子上晒，差点没死了，人家就不要她了，她就又回家了，后来又找个农村的，这家的男的对她挺好，过了几年好日子，农村都出民工，那个男的也就出去干民工了，家里只剩下他和老公公了，这个老公公很色，时常去勾引她，她不犯病时抗拒着，犯病时就不知道了，那天天没黑，老头又要干那事，小立就跑了 ，那个老头在后边追，一直跑到四平的家，和她妈说，不好了，老头追来了，怎么办，她妈说往公共厕所跑藏那，没想到老头也追到厕所里，她们俩没着跑派出所去了，老头一看没追上，就拿着他追来时拿的大棒子，把她家所有的电器材电视洗衣机锅碗瓢盆全打碎了，完后在小立娘家***了，满屋子的血和乱七八遭的东西，娘俩吓的缩成一团，派出所来了，让生产队把他儿子叫来收尸体，他儿子不来，还是生产队出人收尸的。
好吓人的故事，就发生在自己身边。最近听说小立也死了，好可怜的小立。我是直接写故事的。
故事的三要素:人物，故事情节，环境。
人物，就是你想写的谁。你可以写***张飞，可以写美女西施，他们都是人物；你也可以写小猪佩奇，也可以写喜羊羊灰太狼，他们虽然是动物，但具有人格的他们，也是故事中的人物。
没有人物的故事，就称不上是“故事”。
而光有了人物，故事也不能算是好故事。因为没有情节。
比方说，我要写一个谈恋爱超甜的故事，但是却只是干巴巴地写“男主角谈恋爱超甜的”，而不用具体事例来加以叙述，这个故事就一点也没意思——毕竟谁会想看一局干巴巴的“超甜”啊。
而且，光有了剧情还不行。
***张飞打算和美女西施来一段无与伦比的壮烈爱情，你也详细描写了他们在一起时的甜蜜，最终他们俩幸福美满地在一起了。
等等，这之间是不是缺了点什么？
的确是缺了点什么。
缺了“打击”、缺了“秘境”、缺了“挫折”。
首先明白什么是故事：故事就是文学体裁的一种，着重***发展的过程；强调情节的生动性、连贯性。
写故事就是：在现实认知观的基础上，对其以文字形式描写成非常态性现象，进而推动故事（***）的流动性。
写好故事的技巧是：多学、多写、多发布头条。[给力]
以《鬼吹灯》为列，说一个写故事的小技巧——戏剧三角形。
胡八一的爷爷胡国华，以娶媳妇为借口骗舅舅的钱。为了应付舅舅上门看新媳妇，就扎了个白纸人，放到炕上。
胡国华想得挺美，等过几天舅舅来了，就说新媳妇病了，不能见客，让他远远地看一眼就行了。至于以后怎么样，那是以后的事，以后再说。
过了几天，舅舅买了礼物，登门看外甥媳妇。
胡国华就按照预先想好的说辞推脱，媳妇身体不适，不能见客。舅舅你就在门口，揭开门帘看一眼就行了。
舅舅不乐意，也对胡国华的举动感到怀疑，说什么都要见见新媳妇。不就是病了吗，我掏钱给她治病，调养身体。
胡国华急得满头大汗，死活拦着不让见。可他越拦着，舅舅就越是疑心，越是要看。就在闹得不可开交之时，门帘打开了，那个白纸人竟然走了出来！做菜打酒，热情地招待起了舅舅。
等舅舅走后，早已经吓得魂飞魄散的胡国华就想烧了白纸人。白纸人骂道：“你个没良心的，我好心帮你，你却想烧了我！”
胡国华吓得腿脚发软，跪在地上连连磕头。
白纸人道：“你虽然吃喝嫖赌，但是心地不错。我看你单身一人，挺可怜的，我嫁给你，你愿意吗？”
胡国华拼命摇头，死活不同意。
如何写好一个故事：这个问题太大，大到可以做一个专门研究的课程。
写故事，你要列出一个框架，也就是故事的大纲，然后，细分情节，写作描述，一个笔锋老辣的人能写出一个让人看一眼，就有读下去欲望的故事，那么说起来容易，做起来就难了，怎么难?对于刚写的人找不到题材，可以说是发现不了题材，即便是发现了，也串不到一起，那么这就需要我们日常生活中的阅读积累了，至于阅读并不是说你要写故事就多看小说，那样即使你再怎么创作你的作品也会有一定的重合度，这叫潜意识的模仿应用。那么我们所了解的题材就要多样化，不要追个人书记，每个人都会有一篇比较知名的作品，在阅读方面：建议一个书最起码要阅读三遍，1读框架，了解大概的内容；2读内容，关注里面的写作手法；3读内容，深耕其作品的含义。读完之后写读后感，总结，内容是否与你生活有相同的地方，这叫已识换智，这种阅读方式对你写作会有很大的帮助。
还有一种是仿写，但是这种写作手法不建议年轻人用，当然仿写并不是那种我们认为的改变一下句子的叙述方式，用词语替换就行了，真正有意义的仿写，是建立在你对这个故事的了解，然后用你自己的方式，把它写下来，一个故事你可以换多种方式。
那么这个问题就说到这，最后在给一个建议，读书读精，不要让这浮世的炒作影响到你，从识中获取智慧才是上策。
