现代人写格律诗，依然或多或少有凑句和口语化等通病，你怎么看？
凑句，辞贫也。
口语，才薄也。
词汇空泛，才薄如纸，偏偏要写律诗，怎么可能做到以***乱真？
律诗，哪是那么容易写的，且不说现代，三百年清朝，律诗写得漂亮的也就三五人而已，连红楼梦作者曹公子都不在其中，至于曾文正公的律诗读起来乏味的像社论，论水平远不如他帐下的几个幕僚下属。
律诗难就难在第三联，即颈联，因为这一联必须要紧凑，必须要向前递一步或转一下。五律还好一些，毕竟看上去少了四个字，省得搜肠刮肚，绞尽脑汁，只要少用一些助词，副词，介词基本上也就马马虎虎，只能骗得了自己，但绝对骗不过外人，除非对方不识字，或是有求于你。
七律就逆天了。所以古人发明了一个法子，就是在第二联只写景色进行铺垫，第三联开始抒情或议论，也就是说，只要在第三联换一种方式就达到了。
抒情好难的！
大凡我们能想出来的情感，都被古人翻来覆去写了十万多遍。你不能说精忠报国，不能说女人如花，不能说杨柳离别，杜鹃啼血，鹧鸪不归，逼到最后也想不出别的词儿，只能白描，仿佛看到一个美女，直接跑过去说，我们结婚吧！
恶俗！
于是，古人又想出了一个办法，第三联用典故记事，生生地把本意升级为一个谜语，看起来云山雾罩，不知所以，也因此显得分外含蓄幽远，所谓的意境就在这种半懂不懂的句子中被迫产生了。
个人愚见，现代人写格律诗，有大部分人是爱好兴趣，随性偶感，自娱自乐而已。有凑句和口语化通病是正常现象，是追求格律使然，也是未达到境界症结所在。就古人而言，名师大家留存下的名篇寥寥无几，侧面也说明有些诗词也不被认同，也有凑句牵强等问题。现代人，尤其是头条人写格律诗词，就是兴趣而已，大家可以探讨评论，善意的指点，共同提高，达到名篇水准。但也极其不赞同对他人的兴趣指手画脚，吹毛求疵，含沙射影。因为头条不是诗词签定大会，也不是诗词嘲讽批斗会，他只是兴趣平台而已。
【今日大暑】2021年7月22日//星期四
凉風田野上，白鷺逐煙飛。
渡口溪聲遠，林間暑氣微。
蟬鳴心事渺，柳舞詩情催。
一霎陽光雨，數聲天外雷。
一一辛丑大暑作（閬水漁民白溪釣）
首先有一点要纠正一下，诗从歌来，歌从劳动中来。诗歌的本义是劳动者的号子，诗歌的源头就是人们日常所使用的口语。
为什么有人非常鄙视诗格律诗里的口语？那是有相当一部分人把古诗当作文人的专属，写出让普通老百姓读得懂的格律诗玷污了他们心中的神圣。以为古诗的口语化是粗鄙的，是没有美感的。实际上，但凡我们翻开《唐诗三百首》就会发现，许许多多经典作品，那么多的遣词用句都是非常简洁，表达情绪也很朴素。反而是那些写得高深莫测，云里雾里的作品大都数被淹没在时光的长河里。
***菊东篱下，悠然见南山。算不算口语？
人约黄昏后，月上柳梢头。算不算口语？
燕山雪花大如席算不算口语？
一车炭，千余斤，官使驱将惜不得。半匹红纱一丈绫，系向牛头充炭直。算不算口语？
关于题主的问题，应该分两个方面来回答：
千古诗词一大凑，就看紧凑不紧凑。
其实不要说写诗词，写文章，建高楼大厦还不是一砖一瓦的凑在一起的？就算是一个人，也是骨骼血肉和灵魂的紧密相连凑成一体的。
所以首先要明白，凑不是问题，关键是凑的要浑然一体，不能有凑痕。这也是我们常说的起承转合要自然，架构要合理。明明是钢筋混凝土结构，你就不能拿一块木头当大梁。明明写的夏景，你非要扯上梅花，这样就是凑的功力不够。
那么如何才能凑出好诗词呢？
这就要求你在创作之前要做好如下几点：
1.立意
